229大明宣德年制青花抱月瓶 高29cm

229大明宣德年制青花抱月瓶,高29cm

款识:大明宣德年制

明宣宗朱瞻基为史上寥寥可数擅长文艺和献身于仁政的儒家君主,执政十年,“吏称其职,政得其平,纲纪修明,仓庾充羡,闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十,民气渐舒,蒸然有治平之象矣”,史称“仁宣之治”。每于万机之暇,宣宗皇帝寄情于各式文玩,以致彼时雕漆、范金、织绣、制墨、埏埴等诸类宫廷工艺品成就斐然,皆称后世同类之典范。其御瓷一项,品格超群,发明极多,前后器类之丰富,釉色之广泛,装饰之多变,皆发古未有,是为中国陶瓷史上最辉煌的十年。晚明和清代文人盛赞“宣成”之器时,无不首推成化斗彩和宣德青花瓷,并视此为两类装饰工艺的巅峰之作。

本藏品,典雅的造型,晶莹艳丽的釉色,多姿多彩的纹饰精美绝伦。其造型多种多样,富于变化,制作十分讲究。青花用料有进口主要以进口苏麻离青料描绘为主。这种进口青料来自波斯,是郑和下西洋带回来的,发色深沉浓艳,有着自然晕散的艺术效果,料色熔融在釉中,好似深入胎骨一样,特别浓色处出现银黑色结晶斑点,在一定光线下有锡光色,而且呈三角形结晶,用手抚摸釉面凹凸不平。清《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种,极其精雅古朴,用料有浓淡,墨势浑然而庄重,青花有渗青,铁皮锈者。”用这种青料描绘的纹饰具有中国画的水墨韵味,被视为无法模仿的特色。此时工匠们熟练地运用不同含量的青料,烧制出色调不同的青花,如蓝地白花、淡描青花等。宣德青花纹饰也具有突出的时代特征,改变了元代青花层次繁密的布局风格及豪迈粗狂的画法,装饰上渐趋疏朗,规律中富于变化,在纹饰中以缠枝莲花较为多见,描绘得非常流畅,线条粗犷,自由活泼。画法布局根据器型讲究变化,既灵活多变又有较强的规律性,其青花制作达到了炉火纯青的地步。

扁壶又称抱月瓶,其型制仿自中东,但装饰纹却为中国式样。其独特的工艺造型,蕴涵着西域游牧民族浓郁的地方特色和丰厚的文化底蕴,从已出土的各型瓷扁壶的功能看,它是西域民族出行、游牧、狩猎、将士征战时携带的用于盛水、酒或奶的容器。壶体腹部扁平,有的正反两面中央均有一圈足,有的只有一面有圈足,其作用是用于安放在马、牛、骆驼背上,在运输途中起平稳放置和装饰的作用。壶的两侧有两系或四系耳便于结绳穿带,或扶、拎、背、抬时捆绑。

该件青花缠枝花卉纹抱月瓶,小口、直颈,双耳,因瓶腹似圆月,故名。此品胎釉细润,精巧端庄。颈两侧置对称如意耳,玲珑别致。瓶身扁平,形若满月。通体以青花描饰,肩部与近足处绘海水浪花纹,彼此呼应,又突出腹部的主题纹饰——缠枝花卉纹,纹饰写实灵动,鲜活传神,借鉴了国画的笔墨意韵,线条粗细并用,青料浓淡兼施,苍翠欲滴,凝重雄浑。整体纹饰层次分明,运笔流畅,布局疏朗有致,制作工艺极其精湛考究,使用苏麻离青,青花呈色浓艳,釉面纹饰有自然形成的结晶斑点,并有锡光,此为宣德青花瓷器的显著特征。青花发色与莹白滋润的釉面相互映衬,别有一番韵味。具有极高的收藏价值。

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